昆明不锈钢雕塑就这次参展的作品而言，虽然许多作品包含着丰富的信息，有不同的切入点，因此无法在单一的视角和理论话语下予以归纳，但总体来说，有这么几个特点。首先艺术家们普遍地反映出“形式自觉”，善于挖掘材料自身的表现力，有较强的制作感。就形式的表达来说，又可以大致划分为两种倾向，一种是“有意味的形式”，另一种是“反形式的形式”。前者如郑路、肖彩、江安、邓玉峰等艺术家的作品，后者如文豪、曾露林、陆云霞、钱亮的作品。所谓“反形式的形式”就是艺术家在作品形式表达的过程中重新予以观念化，如文豪对形式表达的偶然性、不确定性的把握，钱亮将竹筷还原为竹子的形状。第二个特点是，大量的作品呈现出“去雕塑化”的特征。形成这种面貌，最主要的原因是艺术家在创作过程中使用了现成品，这在庞海龙、杨光、卢远良、章兴华、赵晓潇等艺术家的作品中可见一斑。很显然，一旦现成品的介入，就必然触及雕塑与装置的边界。因此，如何反映一位年轻雕塑家的能力的一个基本维度，就在于让作品的意义表达与现成品的使用能否有效的契合。当然，“去雕塑化”的另一个后果，是将彻底地远离学院雕塑的创作范式，告别既定的雕塑语言与技术。第三个特点是强调个人创